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Swing. De Tony Gatlif. Avec Oscar Copp, Lou Rech, Tchavolo Schmitt. Max, un jeune. Max, un garçon de dix ans, se découvre une passion pour le jazz manouche. En vacances chez sa grand-mère, il se rend dans le quartier des gitans pour faire. Max, un garçon de dix ans, se découvre une passion pour le jazz manouche. En vacances chez sa grand-mère, il se rend dans le quartier des.

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Son fil rouge, cette fois, est l'univers tendre de l'enfance et des premiers émois sentimentaux. La musique rythme l'ensemble du film. Extrait de l'interview du réalisateur : Quelle est l'influence de la musique sur la mise en scène? Swing perpétue cette tradition, avec cette fois une ouverture sur les musiques yiddish et arabe. Cette scène de la grand-mère est filmée comme un documentaire. Notez ce film Synopsis Max a 10 ans, il passe les vacances chez sa grand-mère à Strasbourg. Depuis Django, peu de musiciens ont innové dans ce style musical. Cette passion le mène à la rencontre de la communauté manouche.

En effet, il suit le rythme énergique de Swing, une jeune Manouche aux allures de garçon manqué, qui lui fait découvrir sa communauté (leur. STUDIO MAGAZINE - Michel Rebichon: Avec ce film, Tony Gatlif poursuit notre immersion dans la musique tzigane, dont il nous a déjà fait découvrir et. Tony gatlif swing télécharger des films Télécharger Tony Gatlif gratuitement, Tony Gatlif, Oscar Copp, Lou Rech, Tchavolo Schmitt Telecharger Swing VF. 17 avr.

Son premier film La rage aux poings tourné par Eric Le Hung en évoque sa période difficile en maison de correction.

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En , il réalise une comédie sociale intitulée Gaspard et Robinson. Le Clézio et deux documentaires dédiés à la musique pour la télévision Lucumi, le Rumbero et I Muvrini.

Cette musique devient sa passion et le conduit vers le quartier des manouches où il achète une vieille guitare.

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Grâce aux cours que Miraldo veut bien lui donner, Max va faire l'apprentissage de la musique et de la culture manouches. Très vite, il devient l'ami de Swing, jeune manouche de son âge qui le fascine par son magnétisme, son assurance et sa liberté.

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Son fil rouge, cette fois, est l'univers tendre de l'enfance et des premiers émois sentimentaux. On appréciera,une fois encore, l'humanité, la tendresse, la chaleur et la force du témoignage du réalisateur sur une culture en voie de disparition, dont la musique est l'emblème le plus émouvant et le plus original.

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Le charme du cinéma de Gatlif tient de son côté généreusement bordélique. Nous avons mis au point, très précisément, tous les déplacements de caméras, de façon à être au moment voulu, dans le rythme et à la bonne focale sur chaque musicien.

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Quand j'ai expliqué à l'ingénieur du son, Régis Leroux, et à Claude Garnier, qui est chef opérateur et cadreuse sur le film, qu'on allait filmer vingt musiciens dans la caravane, Claude m'a dit : "Mais la caméra, elle sera où? J'ai répondu : "Partout!

À cause de l'exiguïté du lieu, il y avait toujours le risque qu'elle soit dans le champ. On a chorégraphié les mouvements des caméras comme pour un ballet.

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Il fallait suivre très précisément la musique, passer du solo de guitare à la contrebasse, puis revenir sur le violoniste ou sur la clarinette à la fraction de seconde près! Chaque musicien avait trois micros, un pour le grain de la corde, le deuxième pour la caisse de résonance, le troisième pour l'espace. La scène dure six minutes, c'était impossible à tourner en play-back.

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Vous filmez la fête, la joie de vivre, mais vous consacrez aussi une séquence au génocide des gitans. Les rares manouches ayant réussi à sortir vivants de cette période hésitent à en parler, voire n'en parlent pas du tout.

Je cherchais une femme manouche qui accepterait de parler de sa déportation et j'ai trouvé Hélène Mershtein. Cette scène de la grand-mère est filmée comme un documentaire. La caméra était simplement posée là et j'ai laissé à Hélène la liberté totale de raconter son histoire : on l'a enlevée, elle et toute sa famille. Ils ont tout laissé sur le bord de la route, les roulottes, les animaux, le feu qui brûlait