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Internet pourrait aussi favoriser la co-création de l'expérience musicale à laquelle les bibliothèques pourraient s'inscrire. Les webradios sont apparues assez vite. La Bible Toh 1. La nouvelle version internationale NIV est une traduction anglaise de la Bible chrétienne. Il convient en premier lieu de se familiariser soi-même avec toutes les évolutions d'Internet, d'utiliser ou de participer à certains sites pour voir de l'intérieur ce qui s'y passe, de mener un travail de veille - peut-être collectivement - et de prendre un peu de recul.

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La Bible Toh 1. D'ailleurs beaucoup d'artistes reconnus se passent de studios d'enregistrement et produisent leurs albums chez eux.

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Comme il devient plus facile de produire et de diffuser sa musique via Internet et les sites de réseaux sociaux virtuels, de plus en plus d'amateurs ou de professionnels non signés par un label se font A la manière du généraliste Netvibes, Music-Hardware est une page de démarrage personnalisable qui contient par défaut des informations musicales. Internet permet aussi de composer, de jouer ou de mixer à distance via des logiciels ou des plates-formes adaptés comme par exemple eJamming.

C'est le concert qui offrirait la relation la plus forte dans ce domaine.

Il semble d'ailleurs que la fréquentation des concerts ne se soit jamais aussi bien portée. Internet peut aussi être un vecteur de relation privilégiée avec l'artiste et sa musique. Krstulovic et A. Martin évoquent ainsi la possibilité de choisir sa version d'un morceau parmi les proposées par le groupe Prodigy, la production d'un album à l'aide d'une souscription lancée via un site, comme pour Maria Schneider dont la Warner refusait de produire le 4e opus, ou encore les réseaux sociaux faisant la promotion d'un artiste moyennant, pourquoi pas, une petite rétribution.

Internet pourrait aussi favoriser la co-création de l'expérience musicale à laquelle les bibliothèques pourraient s'inscrire. Vers une bibliothèque musicale virtuelle? Cela pourrait entraîner une diversification de l'offre de contenus en fonction des supports et des publics. Les bibliothèques musicales françaises proposent actuellement peu de services en ligne.

En dehors de quelques exceptions, nous trouvons dans le meilleur des cas l'accès au catalogue et une liste de sites musicaux. Il y a bien sûr la Médiathèque de la Cité de la musique qui donne accès sur son site internet à des extraits musicaux ou vidéo de son fonds, en particulier les concerts de la Cité de la musique, ou iThèque, le service de téléchargement musical de la Médiathèque de l'Agglomération troyenne avec la société canadienne Tonality qui offre les titres d'artistes indépendants.

Une législation restrictive ainsi que des budgets limités sont les freins principaux en la matière. Cependant le podcast bénéficie actuellement d'un statut juridique flou qui pourrait permettre des expérimentations en la matière à partir de nos animations, pour faire connaître des artistes locaux ou pour proposer des chroniques musicales. En lien avec l'évolution actuelle du web, nous devrions certainement rendre plus interactifs nos sites Internet, y compris nos catalogues, comme le font déjà nos collègues américains, 5 et ouvrir nos données bibliographiques, tel que le suggère le titre d'une intervention de Frédéric Martin de la BnF pour un colloque à l'université de Paris 8 signalé par Marlène Delaye sur son blog , pour favoriser leur réutilisation tel que c'est couramment pratiqué dans la logique du Web 2.

Je défends depuis quelque temps l'idée que nous devrions investir la toile de contenus éditoriaux favorisant la découverte musicale. Il ne faudrait certainement pas se contenter de critiques de disques ou de listes des meilleurs albums dans un genre mais plutôt s'appuyer sur nos connaissances pour construire une multiplicité de parcours au sein de la musique.

Les bibliothécaires musicaux disposent d'au moins deux atouts majeurs : l'éclectisme de leur oreille musicale permettant une appréhension globale et critique des publications musicales ainsi qu'une compétence pour rechercher et sélectionner des contenus.

La création de Points d'actu à la BM de Lyon et le projet à la Médiathèque de 14 ACIM l'Agglomération troyenne de créer des contenus rédactionnels en complément des morceaux numériques proposés sur iThèque me semblent en ce sens tout à fait pertinents.

Un autre exemple est donné avec la BM de Lyon qui devrait mettre en ligne prochainement un portail dédié au public jeune. Les publications que nous pourrions mettre en ligne devraient rester interactives à la manière des blogs et être complètement différentes des offres commerciales ou du joyeux désordre des réseaux sociaux virtuels.

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A la manière de Zazieweb ou du projet de la BM de Grenoble pour les livres, nous pourrions aussi susciter un réseau social d'auditeurs autour de nos collections musicales. Nous pourrions aussi agir pour promouvoir la production jeunesse de qualité. En tout état de cause, devenons pragmatiques et faisons des expériences.

Il ne s'agit pas de se lancer à corps perdu dans n'importe quel projet séduisant. Une réflexion préalable est nécessaire pour définir des objectifs, prendre la mesure du contexte et trouver des financements, mais il me paraît maintenant urgent de s'en préoccuper.

Il convient en premier lieu de se familiariser soi-même avec toutes les évolutions d'Internet, d'utiliser ou de participer à certains sites pour voir de l'intérieur ce qui s'y passe, de mener un travail de veille - peut-être collectivement - et de prendre un peu de recul.

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Nous pouvons jouer aussi un rôle de vulgarisation auprès des usagers : combien savent ce que c'est qu'un podcast? Combien connaissent les musiques libres? Combien savent utiliser toutes les fonctions de leurs logiciels ou appareils musicaux numériques?

Utilisent-ils autre chose que Google pour rechercher de la musique? Il existe en région parisienne deux projets de bibliothèques musicales sans espace physique. Autant c'est le moment de nous pencher sur la diffusion de la musique sous forme numérique, autant cela me paraît encore prématuré de faire disparaître complètement le support. Malgré les tentatives de Louis Burle auprès des plates-formes de téléchargement françaises, il semble pour l'instant difficile d'obtenir des conditions financières acceptables pour acquérir dans l'ensemble des offres de musique numérique légale.

L'approche d'un consortium d'achat type Carel Consortium pour l'Acquisition de Ressources Electroniques en Ligne ou Couperin ne pourra probablement pas améliorer cet état de fait car les maisons de disques préfèreront vendre plus cher à des sociétés comme Yahoo!

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D'autre part, l'offre musicale numérique est loin d'être satisfaisante afin de constituer une collection de bibliothèque. La musique numérique présente un autre écueil : une qualité sonore moins satisfaisante du fait des techniques de compression 7.

Face à la multiplication croissante des contenus musicaux disponibles, l'internaute est menacé d'info-obésité ou de noyade dans un flot de musique numérique. C'est peut-être là que nous pouvons reprendre un rôle de passeur par un travail de sélection, de validation et de mise en valeur des ressources musicales numériques. C'est peut-être là que nous pouvons valoriser des collections qui n'existent pas sous forme numérique et, à défaut de pouvoir les numériser, les envoyer, pourquoi pas, à domicile.

Pourquoi ne pas proposer des formations ou sessions de découverte d'un artiste, d'une année musicale ou de musique pour se relaxer? Celles-ci pourraient continuer à vivre sous forme de podcasts sur le site de nos bibliothèques. Face aux craintes de notre disparition au sein du réseau de lecture publique, l'enjeu actuel est peut-être d'inventer la bibliothèque musicale hybride, un remix des services actuels dont une partie serait accessible à distance et où de nouveaux services sur place ou en ligne seraient créés.

Une fois qu'il s'est identifié, le lecteur peut ajouter ses mots-clés à une notice et mettre un commentaire texte. Ces informations sont visibles par les autres lecteurs. Est-ce que cette société fera des émules?

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Ce travail est néanmoins en cours et ne sera réellement efficace que si chacun y apporte sa contribution. Enfin, il vous sera présenté les missions du secteur Musique et audiovisuel du Service technique des bibliothèques.

En espérant que ce produit sur le net permettra de faire évoluer ce système de sélection. Bref état des lieux : quelques faits et chiffres Le réseau Trente-deux discothèques de prêt sont en activité.

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